| 浪漫派詩風的崛起 我必須先說明的是:我寫新詩是以英國及法國現代詩入手，因此，我的講解必然自英詩的沿革與轉變說起，這是勿庸置疑的。如果你想獲得更正確的現代詩的遞變，那麼，坊間有許多書能幫助你，這都是能輕易找著的。 為何需要理解詩的沿革及遞變呢?了解詩體後你更能左右逢源地闡述一首詩的詩藝。以甚麼樣的詩裁來闡述你的詩，而不會毫無章法，只會模仿與抄襲。如此，你在詩的境界上將無法提升，你寫的不是毫無章法，就是背著某特定崇拜詩人的詩在寫詩。難有成就。 拜倫，他世繼莎士比亞後最有成就的詩人；但是，他已對莎翁的十四行詩做某種程度的修正，而發展出自己獨特的詩風了，甚至，影響日後的濟慈及葉慈。既然如此，我們就不能不了解拜倫的詩了。這位浪漫派大師的偉大巨作。 下面是我個人非常喜歡拜倫的一首詩: [她走在美的光影裡] 她走在美的光影裡，好像 無雲的夜空，繁星閃爍: 明與暗得最美的形相 凝聚於她的容顏和眼波 融成一片淡雅的清光一一 濃豔白天得不到的恩澤。 多一道陰影，少一縷光芒 都會有損於無名之美: 美在她綹綹長髮間飄盪， 也在他顏面上撒布柔輝; 愉悅的思想在那而頌揚: 這神聖寓所的純潔高貴。 安詳，和婉，富於情態一一 在那臉頰上，在那眉宇間， 迷人的笑容，照人的光彩， 顯示溫情伴送著芳年: 恬靜的，涵容一切的胸懷， 蘊蓄著真純愛情的心田。 --------------------------------- 這是我認為是拜倫最美的一首詩。它是在詠霍頓夫人。她當時服喪，黑色衣服上有許多閃亮的金箔。所以詩中以夜空、繁星閃爍作比喻，既以此為想像畫面，偉大詩人的聯想力非同小可。 當然，拜倫還是沿用莎翁的"抑揚格"以及4音步。但排列上已做改變了。而且句數上已脫離十四行詩的規範，讓闡述能力更擴大。而且，拜倫已開始啟動"意境"了。進入一種唯美的詩風。這是必然的，因為若將詩規範在十四行詩裡，不容易堆砌文字達到浪漫唯美了。重點來了，浪漫派唯美詩風常讓人詬病堆砌文字 ，我但我要問了，什麼樣的詩風才是讀者最喜歡的呢? 就是浪漫派。例如，李白與席慕蓉。 接著我們來看看濟慈的詩: 燦亮之星，願我像你一樣堅定－ 但不願高掛夜空獨自閃耀， 恆久地睜眼，像大自然中耐心 不眠的隱士，俯看來往的海潮 環繞著人居的陸岸，施以 純淨洗禮的神職般工作， 也不願凝視雪的新面具 輕輕飄落覆蓋群山和荒漠－ 不─我依然堅定，依然如故， 頭枕佳人漸圓熟的乳房上， 永遠體驗酥胸輕盈的起伏， 永遠清醒於甜美的悸盪， 依然，依然聽她溫柔的呼息， 就此活著，或者暈迷死去。 -濟慈 (1795-1821) 威廉.華茲華斯的[詠水仙] 我獨自漫遊，像一朵浮雲 高高飄盪在峽谷山丘上面， 突然我看見一群， 一大片金黃色的水仙， 在樹下，在湖邊， 在微風中飄動，舞翩翩。 像連綿不斷的群星 在銀河上發光閃現， 沿著湖灣之濱， 一望無際地延伸； 我一眼便看見千千萬， 昂首起舞，意興盎然。 她們近旁的水波也舞動， 但水仙比水波舞得更起勁； 詩人在這樣快樂的友伴中， 怎能不感到歡欣； 我凝視又凝視，但未曾想到 那景象給了我什麼財富！ 因為每當我躺在床間， 或心緒茫然或默想沉思， 她們便在我內在的眼睛中閃現， 這就是孤寂的恩賜； 於是我內心便充滿了歡樂， 並跟著水仙起舞婆娑。 這全是浪漫派的詩風。這樣的詩有很難嗎? 接著，我們來談談什麼是浪漫派詩風。所謂浪漫派詩風，它有兩個重要的原則。一是，以第一人稱寫詩。尤其到華茲華斯更為明顯了。二是，文字口語化。因為只有將文字口語化，才能將文字寫得浪漫唯美。 這樣的新詩很難嗎? 如果一首詩不美如何品味呢?所以，我說:詩無浪漫派的抒情，不美。詩無象徵派的隱喻，平庸。 如此，我們以大概了解甚麼詩是韻詩；甚麼是浪漫派的詩風了。如果你有寫詩底子的人，我想已躍躍欲試了。沒錯，提起筆來，寫一首浪漫派的詩，對你不會難。不要再寫唐詩宋詞了。試問，現在有人在寫莎士比亞的韻詩嗎?沒有。因為，現在人普遍識字能力減弱，看到你寫的唐詩宋詞，你想真有幾人會看嗎?或者多少人能看懂呢?看得懂的人又覺得你寫的古詩不若古人所寫，那不是相當尷尬嗎? 提起筆來，大辣辣地寫出來，新詩就只是如此。不用畏懼，也不要因襲在過時的詩詞裡悲春傷秋。我們是現代人，可以有更好的詮釋方法。那就是新詩。 我是詩人十年風 2014/5/17 |
|
13
沒有留言:
張貼留言