《如何寫一首新詩》比喻

         



 

比喻 這篇已是第八篇了，我開始佩服自己了；因為在痞客幫，我寫了五篇就棄械投降了，有格友要求我再寫，說甚麼我都不肯。原因無他，真實很累。尤其，會寫詩的通常不會教詩，而且也沒這樣熱忱與時間。寫這種文真的是浪費時間，寫一首詩還來得快樂些。 賦比興，是每個人在學生時代就有概念的修辭學技巧。但是，修辭學內容繁多，能應用得上的不多，可卻是重要的。太平凡的詩會讓人枯燥乏味。詩人應該擁有修辭學的基本修為，但不是如此就能寫詩。套句俗語是:成功一定要努力，努力不一定會成功。 比即是比喻。賦可以普通，但是，比就攸關一首詩能否成為詩的關鍵。那麼，我們先來看一下我的拙作: 我在多愁之夜想妳，就像在無底深淵想晨曦。 我在孤寂之夜想妳，就像在無垠荒漠想綠地。 所以在上篇我們提到，如何寫出第一句，就這麼容易，以散文直接寫了出來。只是下一句須以比喻來補充修護上一句。也許第一句平凡無奇，但第二句就要震攝讀者，使用的技巧就含括:比喻、聯想和誇張。因為你使用得愈誇張，反倒愈容易引發讀者浮出境界來。當然，你要使用讀者能意會的，勿使用讀者無法聯想的境界，才不會讓讀者一頭霧水。 當台灣開始推動新詩時，幾位運動者就提出新詩禁止使用典故。為什麼呢?大家應該看過李商隱的詩吧。他是所有詩人最愛用典故的，所以他的詩非常艱澀難懂。同樣地，假如新詩加入典故，那麼新詩會更形艱澀難懂。 這是一成不變的嗎?我不這樣認為。我不反對用典故，但不能生僻艱澀，反而需要被普遍認知的。在鄭愁予與席慕蓉那年代，時常有人寫關於古代詩人或人物，例如蘇東坡；但是，寫得太細，有些我們甚至都未曾聽過的事蹟。那這種詩就沒樂趣，反倒增加讀者的厭煩。 我也不反對將古詩入詩，但同樣它不能成為主軸，它只是穿插的配角。而且，要簡易讓人能懂。 我在白靈一首詩的誕生中找到他講解"比喻"的方法。當然，中西學者都偏重於此的研究。我們看看他舉的例子: 1、站在腳尖的日子(比喻芭蕾舞者) 2、日子在燭火尖上燃燒著。 3、衝浪人是海的走索者。 4、沙灘是貝殼的墳場。 5、日子也是一樣，向浪花一朵朵，枯萎在夢的沙灘上。在 6、至少還有一盒子醒不來的黑暗。 7、濤聲斷裂在礁岩上，爆出一堆堆繁華的雪。 拙作:幸福在雙手中含糊著過活，前方在眼睛迷濛中欠伸。 1234都是普遍的比喻，初學者必須訓練自己能夠如此。這裡面還是得用到比喻，聯想，誇張。誇張愈大，效果愈好。例如567。當然還是拙作最好。為什麼呢?如果你會比較，你就可以讀出來它的意思。欠伸的意思是打哈欠。 那麼，我們就須從書中來做些訓練了: 名詞    名詞    引申的詞彙 傘      雨       天空、雪、烏雲、雷雨 落葉    數       飄零、枯葉、盛開、繁華 浪花    大海     貝殼、沙灘、衝浪、濤聲、礁岩 枕頭    睡眠     失眠、夢、 床、夢遊 跳繩    遊戲     童年、跳躍、拱門、腳尖、院子 日子    生活     苦悶、快樂、無聊、孤獨 現在，根據以上資料來發揮一些創意吧。 例如:  枯萎的臉。盛開的雨。盛開的煩惱。盛開的痛苦。枯萎的天空。夢的倒影。夢遊的落葉。執著的濤聲。無聊的礁岩。繁華的烏雲......。 這樣新詩會難嗎?太有趣了。這是古詩比不上新詩的地方。因為新詩猶如新生之兒充滿朝氣與活力。你可以試著練習使用這些比喻的技巧，讓你的詩更有活力。

         文/十年風2014/6/1